Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier - Muzio Clementi

Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold / Henle-Urtext

Sheet music

Clementi Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier (Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold) (Henle-Urtext) Clementi Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier (Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold) (Henle-Urtext) Clementi Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier (Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold) (Henle-Urtext) Clementi Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier (Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold) (Henle-Urtext) Clementi Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier (Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold) (Henle-Urtext) Clementi Sonate Op.50 No.3 g-moll Didone Abbandonata fur Klavier (Herausgegeben von Paul Mies - Fingersatz Hans-Martin Theopold) (Henle-Urtext)
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Als einer der großen Pianisten seiner Zeit (der sich sogar öffentlich mit Mozart maß, ohne die-sem zu unterliegen) schuf Muzio Clementi neben wichtigen klavierpädagogischen Werken auch insgesamt 63 Sonaten für Klavier. Didone abbandonata stammt aus seinem letzten, 1821 komponierten Klaviersonaten-Opus. Das Sujet der von Aeneas verlassenen, trauernden, ver-zweifelnden und schließlich rasenden Dido war seit dem 17. Jahrhundert äußerst beliebt und erfuhr zahlreiche Bearbeitungen in Opern, Einzelszenen und häufig auch Instrumentalwerken. Die ebenso zahlreichen wie ungewöhnlichen Vortragsbezeichnungen der Sonate sind Zeichen ihrer besonderen, gesteigerten Expressivität.

One of the most eminent pianists of his time – who even engaged in a contest with Mozart and did not lose – Muzio Clementi created fundamental pedagogical works for piano and altogether 63 sonatas for piano solo. Didone abbandonata dates from his last compositional opus for solo piano sonatas written in 1821. The topic of Dido, who was abandoned by Aeneas and expressed her grief through mourning, despair and, ultimately, raving madness, was extremely popular and subjected to countless arrangements since the 17th century in operas, single “scena” and many instrumental works. The performance instructions for the sonata are as numerous as they are uncommon, and symbolize Dido’s hyper-expressiveness.

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