Mozarts Requiem gehörte schon bald nach seinem Tod zu seinen meistgespielten Werken. Früh entstanden auch verschiedene Bearbeitungen für den Haus- oder Konzertgebrauch, aber auch Einrichtungen für den liturgischen Gebrauch.
Die von Johannes Schachtner neu herausgegebene Fassung des bayerischen Staatsbeamten Henrich Ludwig Ritter von Spengel (1775-1865) für zehn Stimmen und Orgelbegleitung von 1852 entstand zum Gebrauch für kleine Kirchen-Musik-Chöre. Die Bearbeitung basiert auf der damals gängigen Druckausgabe mit den Ergänzungen von Franz Xaver Süßmayer.
Die Chor- und Solopartien sind unverändert; die Instrumentalbegleitung besteht aus zwei Violinen, zwei Bratschen und einzeln notiertem Violoncello und Kontrabass. Doppelgriffe in den Violen sprechen für eine intendierte Aufführung mit mehreren Instrumenten pro Stimme (zumindest in Geigen und Bratschen). Eine Aufführung mit klein besetztem Kammerchor und solistischen Streichern (plus Orgel) oder nur mit einem Solisten-Tentett ist auch möglich.
Die Orgelstimme ist in Spengels Partitur nicht ausgeschrieben; Johannes Schachtner hat für diese Bearbeitung eine Orgelstimme ausgearbeitet, in der Elemente integriert sind, die in der Reduktion nicht berücksichtigt werden konnten.
Interessant ist an Spengels Bearbeitung auch, dass neben dem liturgischen lateinischen Text auch ein deutscher Text unterlegt ist. Die Textübertragung aus dem Jahre 1800 stammt von Christoph Daniel Ebeling (1741-1817) und ist eine sehr freie Nachdichtung des liturgischen Textes. Die Neuausgabe umfasst sowohl den lateinischen Text als auch die deutsche Nachdichtung.
